【項(xiàng)目名稱】二十四.單

【設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)】 東琪及道

【主持設(shè)計(jì)】潘冉/Jaco Pan

【陳設(shè)設(shè)計(jì)】名谷設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)蜜麒麟陳設(shè)組

【項(xiàng)目地點(diǎn)】 南京，中國

【項(xiàng)目面積】1,700平方米

【主要材料】木、涂料、石材、涂層紙

【項(xiàng)目完工】2018年3月

【撰 文】 去先生

【攝 影 】李國民

如果“營造預(yù)想”是對設(shè)計(jì)最初淺的解釋，對于民眾人居是功能性幫助，那么空間的覺知，可以被認(rèn)為是眾多生命體驗(yàn)中最為磅礴的一課。

古人有氣吞山河者、有胸懷天下者、有移竹當(dāng)窗分籬為院者

今人有摩天大樓與微信朋友圈，皆磅礴，皆空間，靈魂與身體安放處，覺察感知種種，尚古或維新，繁華過后總有未明之體驗(yàn)

此種未明體驗(yàn)正是空間覺知的入口，當(dāng)代設(shè)計(jì)者，以建筑空間為媒介，揣摩未明體驗(yàn)所營造出的具象形態(tài)，正是吾輩前赴后繼為之努力的應(yīng)有姿態(tài)。

自先秦之后，中華智慧逐漸參與并深入的自然覺醒中，“二十四”冥冥之中成為一個(gè)特殊的數(shù)字，熟悉且神秘。

季節(jié)二十四節(jié)氣、太極二十四式、風(fēng)水二十四山法…無窮變換，不離本源。這正是餐廳創(chuàng)始人用于思考美食制作的來源，用現(xiàn)代料理的方式將古老的淮揚(yáng)食味重新演繹。

“二十四單”的生長過程似乎并非單純的建造，舊廠房改造、空間窄小、自然采光雜亂等都只是尋常外因，而賦予空間血肉性格

建立新的未明體驗(yàn)，從多維的角度，啟發(fā)參與其中的人的覺知感受，是本次營造所面對的新課題。

入口標(biāo)識 ? 李國民

西入口立面 ? 李國民

工事 一兩個(gè)世紀(jì)前，這里曾作為鑄幣廠在國民時(shí)期顯赫一時(shí)。

呈東西向軸線坐落的紅磚建筑，層高十余米的單層廠房內(nèi)，脫離原建筑外墻，建立新的空間秩序，規(guī)劃出兩層半內(nèi)部空間，受原建筑外皮庇護(hù)同時(shí)，結(jié)構(gòu)上保持相對獨(dú)立。

主入口東臨來鳳街，回應(yīng)相對市井面貌的外部環(huán)境，有必要不動聲色的做出氣質(zhì)轉(zhuǎn)換

為此，由纖細(xì)圓管制作的抽象“竹林”從戶外綠籬中向室內(nèi)延伸

透明材質(zhì)分割出內(nèi)外界限并放置在“林”中，被模糊的界面使新生空間的生長變得順理成章。

西入口門廳 ? 李國民

由林入廳，呈現(xiàn)出雙層挑高尺度的錯(cuò)落關(guān)系，這種關(guān)系，是體察原有建筑內(nèi)部空間后的理想塑造

再將“功能性”放置在理想塑造后的美學(xué)形體內(nèi)，產(chǎn)生出層級交通動線，如此，由“覺知”引發(fā)的“美學(xué)”塑造

再植入“功能”最后形成“交通”的逆向營造邏輯，更具牽引力。

高尺度廳堂存在的意義，是為自然空間向人造空間的過度做好準(zhǔn)備。

西入口門廳 ? 李國民

西入口門廳-咨客廳 ? 李國民

西入口門廳-交通分流 ? 李國民

書架局部 ? 李國民

通往半地下一層空間被劃分成開敞式廚房與就餐區(qū)，食客與制作者的關(guān)系應(yīng)是互為賞識的

前提是保有距離，一種互通并不斷保持變化的遠(yuǎn)近關(guān)系，黑色條形鋼板制作的區(qū)間分割面，被設(shè)計(jì)者稱之為“空間面紗”的序列

在食客行走的過程中，視線不斷被放大，從而發(fā)現(xiàn)食物被制作的過程當(dāng)是欣喜。“覺知”此刻表現(xiàn)為互賞者的心理交流。

就餐區(qū)的臨窗立面，開窗雜亂之際光的肆意，用宣紙材質(zhì)裱糊出的屏風(fēng)墻，將自然光線進(jìn)行二次過濾，暈染出糯白的儒雅氣氛，黑與白的沖突美學(xué)，一如“面紗”的正反面。

一層廳食單元 ? 李國民

一層廳食單元-明廚&餐臺 ? 李國民

一層廳食單元-明廚與空間 ? 李國民

一層廳食單元-明廚與交通 ? 李國民

一層通過空間 ? 李國民

廚房工作室 ? 李國民

二層咨客區(qū) ? 李國民

沿廳右側(cè)拾階而上，到達(dá)二層私密就餐區(qū)，通道中置，兩側(cè)各為大小私密就餐單元，為促進(jìn)食客快速通過，避免公區(qū)停留

黑色木飾面材質(zhì)制作的輕薄界面由頂面包裹至立面，并將各單元相互串聯(lián)，呈現(xiàn)出相對壓迫且神秘的氣氛，白色石材地面配合燈光序列，成為引導(dǎo)進(jìn)入的顯性指示。

二層通過空間局部 ? 李國民

由通道立面設(shè)置的隱框門進(jìn)入，忽然開朗之余更多的是面對隱逸環(huán)境的興奮與自信

臨窗界面依舊采用宣紙屏風(fēng)將自然光線過濾并充斥空間，光線照射后的樹影在某個(gè)時(shí)段內(nèi)成為主角與佳肴一同演繹。

二層品酒空間 ? 李國民

二層就餐空間 ? 李國民

二層洗手區(qū) ? 李國民

東入口門廳 ? 李國民

驚蟄

師法從宋元，神思入晉唐，今人當(dāng)在古意中尋造化。

西方人的生存方式很直接，很現(xiàn)實(shí)，不繞彎子，建筑空間要好用，首推功能性，現(xiàn)代主義興起后更是將“功能”的意義教科書化，以致相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期內(nèi)

在中國本土設(shè)計(jì)語境中，也全民歌唱“功能”的美妙，其實(shí)“功能”遠(yuǎn)沒有那么強(qiáng)大，強(qiáng)大到可以通過類似沖突運(yùn)算的方式，去解決人與人造物之間的矛盾

一個(gè)舒適并擁有即時(shí)體驗(yàn)的空間，是來自多維度信息傳遞的結(jié)果，所謂解讀空間，正是探索空間的覺知力使然。

這種覺知充滿了冒險(xiǎn)家精神，一面攀向高尚的頂峰瞭望更為壯美的風(fēng)景，也會因不慎跌落低谷后的慌亂，疲于應(yīng)付失去邏輯的沖突運(yùn)算

前者賦予設(shè)計(jì)營造的結(jié)果是突破與驚喜，后者只能是被動的接受，在應(yīng)接不暇的壓力催生下將營造變得低劣不堪。

過廳往二層 ? 李國民

東入口里面 ? 李國民

往二層樓梯 ? 李國民

東入口體驗(yàn)區(qū) ? 李國民

過廳局部 ? 李國民

東入口前廳 ? 李國民

?設(shè)計(jì)圖紙呈現(xiàn)

一層平面圖 ? 名谷設(shè)計(jì)

二層平面圖 ? 名谷設(shè)計(jì)

三層平面圖 ? 名谷設(shè)計(jì)

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