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譚卓建筑設(shè)計(jì) | 上海 450㎡ 獨(dú)棟別墅,經(jīng)典與當(dāng)代逐光與逆光

扮家家室內(nèi)設(shè)計(jì)網(wǎng)


那些具有感染力的場(chǎng)所,永遠(yuǎn)傳遞出強(qiáng)烈的空間感。它們以一種特別的方式擁抱被稱為空間的神秘虛無(wú),使之觸動(dòng)人心。


譚卓建筑設(shè)計(jì) | 上海 450㎡ 獨(dú)棟別墅,經(jīng)典與當(dāng)代逐光與逆光


本案位于上海,是一個(gè)父親送給女兒的28歲生日禮物,業(yè)主BONNY是一位百萬(wàn)粉絲級(jí)別的美妝博主,在網(wǎng)絡(luò)中,她是個(gè)熱情豪放的東北姑娘,但在現(xiàn)實(shí)中,她其實(shí)是個(gè)精致,有藝術(shù)品味的溫柔女生。


BONNY:”這是屬于我的獨(dú)立世界。我希望是一個(gè)完全滿足自己浪漫幻想的家,表達(dá)我的生活態(tài)度,我喜歡繁復(fù)華麗的法式裝飾紋樣,碰撞超現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的家居生活方式,加上適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)呈現(xiàn)。”設(shè)計(jì)師:“OK”。


在完成業(yè)主訴求前提下,設(shè)計(jì)師們決定引用經(jīng)典,并實(shí)現(xiàn)自我的設(shè)計(jì)價(jià)值和貫徹秉承的手法邏輯。


設(shè)計(jì)框架

Design Framework

致敬經(jīng)典


在某種程度上,他站在兩個(gè)世界中:古代和現(xiàn)代,特定的歷史場(chǎng)所和更大的當(dāng)代世界。通過(guò)他的工作,這兩個(gè)世界相遇、融合、和改變。對(duì)建筑保存和翻新構(gòu)造了全新的詮釋。”

——羅伯特·麥卡特


引用:


別墅


△柯倫巴藝術(shù)博物館,科隆 Kolumba Museum, Cologne|彼得·卒姆托


別墅


△布魯?shù)恰た藙谒菇烫茫珺ruder Klaus Church|彼得·卒姆托


該教堂建造方式中,最初是一個(gè)由112根樹干支起的棚頂,在框架完成后,混凝土被一層一層地澆筑夯實(shí)在現(xiàn)有的表面之上,每層約50厘米厚,當(dāng)24層混凝土固定完成,木框就被點(diǎn)燒,留下一個(gè)中空的黑腔和燒焦的墻壁,形成一根根條狀造型。


手法邏輯:


“對(duì)我來(lái)說(shuō),空間可以有一種迷人的沉寂。我將它與這些特質(zhì)聯(lián)系起來(lái),例如鎮(zhèn)靜、自證、耐久、存在、完整以及溫暖與感性;只做自己,作為一座場(chǎng)所,不代表任何事物,只是場(chǎng)所本身。”

——彼得·卒姆托


古典手法和現(xiàn)代主義的立面干預(yù)。以中軸對(duì)稱的形式來(lái)塑造空間的儀式感,它帶來(lái)的是空間的秩序、安全與和諧。


設(shè)計(jì)案例


△中軸分析圖


再以垂直構(gòu)建消融過(guò)于矯揉造作的儀式感,由此形成多重元素集合的新立面。貫徹每個(gè)主要空間。


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△墻面元素解析


多重紋理塑造出豐富的立面和頂面體量感,但是設(shè)計(jì)師又想表達(dá)得有所克制。豎條紋靈感源自于卒姆托在教堂中用112根樹干焚燒后與混凝土的結(jié)合體。頂面和墻面的古典紋飾為巴洛克最常使用的茛苕葉。


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別墅


由于感覺(jué)和理解根植于過(guò)去,我們與建筑的情感聯(lián)系必然同記憶的過(guò)程相關(guān)。正如約翰·伯杰(John Berger)所言,我們的記憶不是一根線的盡端。記憶活動(dòng)中包含著多種可能,各種景象、情緒、形式、言語(yǔ)、符號(hào)和比較引發(fā)出諸多可能性,作品同時(shí)成為多條脈絡(luò)的交匯點(diǎn),歷史、美學(xué)、功能、個(gè)性與激情。

——彼得·卒姆托


別墅


設(shè)計(jì)案例


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△TAFLA 吐司鏡|Zieta


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△GIRAFFE IN LOVE XS落地?zé)簦黁eeboo


別墅


△海上日出壁燈|THESHAW


別墅


光·流動(dòng)

Sunshine·Flow


“我開始工作的時(shí)候,窗外暗夜正在向前走動(dòng)。不知怎樣一來(lái),暗夜已逝,旭日東升。這陽(yáng)光是從哪里流進(jìn)來(lái)的呢?窗外一棵高大的梧桐樹,枝葉繁茂,仿佛張開了一張綠色的網(wǎng)。再遠(yuǎn)一點(diǎn),在湖邊上是成排的垂柳。所有這一些都不利于陽(yáng)光的穿透。然而陽(yáng)光確實(shí)流進(jìn)來(lái)了。”

——《晨趣》季羨林


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△地毯|陳星宇


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別墅


當(dāng)庭院與客廳相連,自然四季就走進(jìn)了生活。靜觀夜幕降臨后天空中的一顆星辰,呼吸雨后每一寸泥土的氣息,感受露珠打濕鞋襪的點(diǎn)點(diǎn)涼意,或是一天里坐在沙發(fā)上看著光影在眼前晃動(dòng)、劃過(guò),塑造著物品的形態(tài)……在自然彌漫的空間里,一種開闊和鮮活更容易讓人看見(jiàn)時(shí)間,看見(jiàn)美,看見(jiàn)自己。


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△細(xì)部


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△細(xì)部


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陳星宇的Fragment系列吊燈,靈感來(lái)源于設(shè)計(jì)師在歐洲旅行時(shí)看到大教堂的窗花玻璃頂,以現(xiàn)代的手法把它詮釋出來(lái)。


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△壁燈|TomDixon


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△玻璃杯|稀奇藝術(shù)


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△Fragment系列吊燈|陳星宇

黑色金屬質(zhì)感餐桌椅,直觀表達(dá)著年輕人生活的自我主張——先鋒、獨(dú)特、直白。廚房外植物透過(guò)藝術(shù)玻璃泛出綠色的光,像幅神秘畫作。


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時(shí)間流轉(zhuǎn),空間變換;黑與白,陰暗與光明,冷與暖,皆是生活。


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△Bearbrick積木熊|Medicom Toy


尺度·平穩(wěn)

Spatial scale·smooth


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△掛畫 WOMAN|瑞典藝術(shù)家 Isis Maakestad


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△床頭柜玩偶手辦BFF Figure Black|KAWS


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"時(shí)間是一條由過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)、永恒和永不組成的無(wú)窮無(wú)盡的經(jīng)線。"


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在這個(gè)私密的空間里,頂面以略加繁復(fù)的紋飾營(yíng)造細(xì)膩的感知,豐盛的細(xì)節(jié),純粹的氛圍。


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△OBJECT OF DISCUSSION 吊燈|Maison Dada


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△New Idol 藝術(shù)裝置|趙一淺


沒(méi)有什么東西比時(shí)間更難以捉摸的了。

——博爾赫斯


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光照在黑暗中,黑暗卻不接受光。

——《圣經(jīng)》


逆向生長(zhǎng)

Reverse Growth


地下室空間采光非常少。采光量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到正常的使用標(biāo)準(zhǔn)。與其想盡辦法擴(kuò)建尋找光明,“欲蓋彌彰”不如利用黑暗的優(yōu)勢(shì),逆向設(shè)計(jì)。


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△吧臺(tái)區(qū)


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△畫作|KEITH HARING

星球大戰(zhàn)頭盔香爐|YEENJOY STUDIO


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△CAT LAMP|STUDIO JOB,SELETTI


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△孩子王|黃玉龍


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鏡子里面的平行空間,設(shè)計(jì)師認(rèn)為鏡面不是裝飾材料而是一種空間材料。


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△樂(lè)高展示墻


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△大號(hào)玩偶手辦 POP MART


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△樓梯上的 CAT LAMP


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△地下室公共衛(wèi)生間


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△細(xì)部


我們真誠(chéng)地生活,借由體驗(yàn)去感受美和情緒。我們更真實(shí)地感受,去擴(kuò)展我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。將無(wú)法觸碰的時(shí)間與日常生活相融合,獲得新的哲思,審視流逝的時(shí)間。


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△建筑室內(nèi)結(jié)構(gòu)圖


別墅


△一層結(jié)構(gòu)分析圖


別墅


△二層結(jié)構(gòu)分析圖


設(shè)計(jì)案例


△三層結(jié)構(gòu)分析圖


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△地下室結(jié)構(gòu)分析圖


項(xiàng)目地點(diǎn)|中國(guó) 上海

項(xiàng)目面積|450㎡

項(xiàng)目類型|私人住宅

完工時(shí)間|2021年12月

主創(chuàng)設(shè)計(jì)|譚晫、蔡靜霞

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)|孫玉超、劉興玉、周彥、孫朋

軟裝設(shè)計(jì)|蔡靜霞、譚晫

藝術(shù)品支持|THE SHOUTER 、上海利締亞、聯(lián)石國(guó)際

品牌支持|VOVLU威陸高定、上海微眼高定

項(xiàng)目攝影|張家寧

項(xiàng)目視頻|梁振興

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