辦公，展廳，畫(huà)廊…當(dāng)空間被冠以多重屬性，設(shè)計(jì)師決意以模糊重構(gòu)，再經(jīng)由模糊，將多重的空間屬性集合交織，形成聚場(chǎng)。

在模糊聚場(chǎng)，設(shè)計(jì)師賦予存在空間更多的可能性和言有盡意無(wú)窮的美感，而背后所關(guān)聯(lián)并一以貫之的審美和空間理念，卻清晰而明確。

△藝術(shù)裝置

《辭海》中對(duì)“模糊”的概念定義為：不分明，不清楚。而在以設(shè)計(jì)為前提的語(yǔ)境當(dāng)中，空間的模糊往往導(dǎo)向的是可能性和包容性，它得以形成時(shí)間與空間的“共時(shí)性”，能同時(shí)對(duì)一系列不同空間位置進(jìn)行感知，拓展空間秩序，暗示著更多復(fù)雜含義的存在，包容具有多元化的感性細(xì)節(jié)。

1

美的聚場(chǎng)

藏于大境之中，居于生活之內(nèi)，慕之萬(wàn)象，皆在其物。will&would是一處集結(jié)了藝術(shù)、設(shè)計(jì)、家具、花藝及沙龍的美學(xué)聚場(chǎng)，展廳位于深圳香蜜湖，占據(jù)了建筑體的一角。

△展廳外立面

正如它的美學(xué)主張所言，will&would企圖通過(guò)展廳的設(shè)計(jì)探討這樣一種關(guān)系——人與物如何在空間中建立起聯(lián)系，以及，物義如何被人所獲得。在空間的行進(jìn)過(guò)程中，經(jīng)由模糊的界面關(guān)系，人與物的敘事緩慢開(kāi)展。

空間本身就是美學(xué)的載體。在展廳的設(shè)計(jì)中，空間功能與形體視覺(jué)呈現(xiàn)為交錯(cuò)的、模糊的狀態(tài)，通過(guò)對(duì)空間形體、設(shè)施和結(jié)構(gòu)的重新整合。

空間將一層定位為家居展廳，在通高空間中置入兩個(gè)木“盒子”，盒子的內(nèi)部產(chǎn)生一個(gè)夾層平臺(tái)，滿(mǎn)足了辦公的訴求，同時(shí)也形成空間內(nèi)部體塊的參差。

△漂浮的光影

地下一層規(guī)劃為藝術(shù)展廳及沙龍聚場(chǎng)，設(shè)計(jì)上更為開(kāi)放，以藝術(shù)品本身作為媒介，形成地下空間的動(dòng)線分割。

△藝術(shù)裝置

所有的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)交織在行走的過(guò)程中，游者、體驗(yàn)者則是空間參與構(gòu)建者，在行走中，空間得以實(shí)現(xiàn)自我演化，所有的景觀效應(yīng)和產(chǎn)生的敘事都會(huì)在行走中投射出來(lái)并體會(huì)到，進(jìn)而呈現(xiàn)有趣且富有張力的幾何空間美學(xué)。

2小隱 / 內(nèi)外的邊界

設(shè)計(jì)在立面豎向做切割，用兩道玻璃的盒子為空間打開(kāi)一個(gè)切口，內(nèi)部空間的塊面與精心挑選的產(chǎn)品互為鑲嵌，形成了展廳的櫥窗，同時(shí)，為地下空間的光線導(dǎo)入預(yù)留接口。

而真正的入口是隱于內(nèi)部的——由炭化木與古銅拉絲制成的木門(mén)，隱秘而有儀式感，當(dāng)門(mén)緩緩向內(nèi)推開(kāi)，與探頭迎接的人相視一笑，空間的敘事由此開(kāi)始書(shū)寫(xiě)。

△入口藝術(shù)裝置

3

觀望 / 向內(nèi)的庭院

從外部打開(kāi)的兩道窗口，也伏筆了內(nèi)部空間的界面關(guān)系。整個(gè)空間的功能要求被分成了兩個(gè)同樣重要的部分，一部分是針對(duì)外部活動(dòng)，即舉辦沙龍、展覽等需要多數(shù)人聚集的活動(dòng)空間，另一部分是作為洽談、辦公、會(huì)議等相對(duì)“內(nèi)向”的空間。這兩部分從空間的使用要求上其實(shí)是對(duì)立的，公共活動(dòng)部分要求盡量是開(kāi)敞的、大空間的，而展示洽談辦公則希望相對(duì)私密。

這就形成了具體設(shè)計(jì)中最大的問(wèn)題，即如何讓兩部分共存在一個(gè)連貫的空間中，但卻互不干擾，同時(shí)，每個(gè)部分空間都能互相交互、柔和地過(guò)渡和模糊，而不是被硬性分割成的兩部分。

設(shè)計(jì)師在空間內(nèi)置入了三個(gè)“院落”，通過(guò)這些“院落”形成的景觀或橫向、或縱向地穿透了不同的功能分區(qū)，使得空間之間互相滲透，引導(dǎo)著感官上的延續(xù)。同時(shí)，這些院落也形成了光線的媒介，將自然光帶到不同空間。

△向內(nèi)的庭院

正因有光的介入，明確而清晰的界限被柔和的光影所替代，視覺(jué)所能觸及的溫暖，讓事物看似“連在了一起”，邊界柔和而模糊。 此外，設(shè)計(jì)師通過(guò)建立垂直或懸浮的體塊，在空間內(nèi)形成了新的場(chǎng)域，并在這些體塊的切面鑿出一個(gè)個(gè)“窗口”，使不同空間的人可以在不同界面形成“對(duì)望”。

△靜謐時(shí)光

在挑高處，木盒子圍合的辦公空間，也打開(kāi)了細(xì)長(zhǎng)的開(kāi)窗，局部的景觀被精心而巧妙地設(shè)置，通透的空間對(duì)立面，帶來(lái)上下界面的流動(dòng)，樓上樓下的交流也由此而展開(kāi)。

4容器 / 開(kāi)放的自由

負(fù)一層的入口被包裹在玻璃立面與洞石之中，如同地面的“開(kāi)窗”，經(jīng)由狹長(zhǎng)的臺(tái)階而下，幾個(gè)小小的窗洞打破著體驗(yàn)的連續(xù)性，通過(guò)明與暗、逼仄與開(kāi)闊的變換，在行進(jìn)中構(gòu)成著對(duì)空間不同的感知，從被限制的視野到其完全開(kāi)放之間的一抑一揚(yáng)的張力。

在這個(gè)空間之中，裝飾性被盡可能地剔除，作為容器而存在，包容而平靜。裸露的原始水泥天花、斑駁的表面和周?chē)鷿嵃椎膲w形成強(qiáng)烈對(duì)比，木色貼面因?yàn)樗脑|(zhì)感而幾近于無(wú)色，空間借由相同的材料性獲得著一種純粹、整體之感。

而空間的開(kāi)合由簡(jiǎn)單的線面構(gòu)成，輕薄的、互相穿插的白色界面模糊了空間的區(qū)隔，也形成內(nèi)部空間的流動(dòng)。

△藝術(shù)展廳

最內(nèi)側(cè)的空間被質(zhì)樸的木色包裹，線條有序地平行延伸，向上遞進(jìn)而形成階梯，這里可以容納沙龍、座談，也可以沉思、冥想，因容器的自由而包容多元可能。

項(xiàng)目名稱(chēng) | will&would 居空萬(wàn)鏡

項(xiàng)目地址 | 中國(guó) 深圳

空間面積 | 500㎡

室內(nèi)設(shè)計(jì) | 如聿空間設(shè)計(jì)

軟裝設(shè)計(jì) | 如聿空間設(shè)計(jì)

項(xiàng)目攝影 | 王廳_如你所見(jiàn)