作為一個(gè)深賦浪漫的海濱城市，大連極具包容性和人文性，人們對(duì)生活有著美好的期許。

宋人造極生活美學(xué)，將“雅”推行到了極致，宋徽宗更是向往詩(shī)意棲居，在他的《瑞鶴圖》中，恢弘的帝王居所都是至雅至美的。

《宋徽宗坐像軸》宋 臺(tái)北故宮博物院藏

《瑞鶴圖》 宋· 宋徽宗 遼寧省博物館藏

元禾大千以《瑞鶴圖》為靈感，通過(guò)設(shè)計(jì)將人文美好實(shí)現(xiàn)在大連新希望錦麟玖璽樣板間中。

整體氣韻取其雅主空間取其形其他空間取其色

《瑞鶴圖》局部圖

蔚藍(lán)的天空下，

白鶴墨尾，木檐金描，祥云微醺，

氣韻清雅華貴，和平寧?kù)o。

畫卷之靈，“鶴”

我們以“鶴”的形象作為空間的開篇，在挑空的客廳，通透的水晶鶴羽吊燈盤旋而下，高低錯(cuò)落，和巨幅云紋大理石、海浪紋地毯相得益彰，有云海騰飛之意，畫面感極強(qiáng)。在主體黑白的大背景下，設(shè)計(jì)師用鶴頂?shù)募t點(diǎn)綴空間，在克制中增添了一絲驚艷。

《瑞鶴圖》局部圖

水晶鶴羽吊燈由人工吹制而成，

羽片間的紋路根根分明，

極具溫度。

計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出

留白，是中國(guó)書畫獨(dú)有的妙境。在徽宗筆下，《瑞鶴圖》構(gòu)圖疏朗而空白，以少當(dāng)多，予以人更多的想象空間。得感于此，我們?cè)诳臻g做減法，大量留白，將空間疏密有致地呈現(xiàn)出來(lái)。

餐桌選用傳統(tǒng)的圓形布置，

充分體現(xiàn)安和團(tuán)圓的氛圍，

賦予空間生活的溫度。

質(zhì)樸的木

圖卷中恢弘穩(wěn)定的木制宮殿屋頂給了設(shè)計(jì)師靈感，提取屋檐的鶴灰色，用木的質(zhì)樸溫和、簡(jiǎn)練渾厚，打造典雅、有厚度的空間。

桌旁鉑金鑲嵌的木墩與水晶吊燈相呼應(yīng)，

光線在透明的材質(zhì)下折射粼粼，

打破了硬朗沉悶的直線空間，

多了一分空靈之氣。

天空的遐想

《瑞鶴圖》中，繚繞的祥云蘊(yùn)含著宋徽宗對(duì)和平安寧的理想。在寧?kù)o的休憩之所，設(shè)計(jì)師提取云的意象，用鶴身的荼白色渲染，大量使用絨面材質(zhì)，整個(gè)空間蓬松柔軟，氛圍嫻和。

墻面若隱若現(xiàn)的花瓣緩緩綻放，

隨著地毯輕描淡寫的水墨，

給空間帶來(lái)了一種動(dòng)態(tài)的生機(jī)。

將天空放入室內(nèi)，延續(xù)畫卷的顏色，以中國(guó)傳統(tǒng)的暗藍(lán)為主色調(diào)，采用簡(jiǎn)約形制的家具，空間舒朗雅致。

意外穿插的幾何元素

構(gòu)出現(xiàn)代都市的生活質(zhì)感，

勾勒出使用者穩(wěn)重、精煉的形象。

典雅而時(shí)尚

提取宮殿四周祥云華貴的金茶色，空間雍容優(yōu)雅，家具線條簡(jiǎn)潔。現(xiàn)代雕塑和幾何掛畫自由而有力，與豪放的潑墨奇異地融合在空間中，淡化了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的界限。

地下一層集具多元功能，

藏酒、品讀、觀影、臺(tái)球、車庫(kù)...

雅，在任何時(shí)代都是適用的，歷經(jīng)時(shí)光的打磨，愈加氣韻悠長(zhǎng)。從絹本到居住空間，《瑞鶴圖》跨越了時(shí)空，依然裝載著詩(shī)意的靈魂。

一層平面圖

夾層平面圖

負(fù)一層平面圖

項(xiàng)目全名：大連新希望錦麟玖璽·底躍樣板間

項(xiàng)目地址：遼寧省大連市甘井子西南路與海口路交匯處

軟裝設(shè)計(jì)：元禾大千

硬裝設(shè)計(jì)：深樸悅設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)時(shí)間：2020.06

完工時(shí)間：2020.07

空間面積：350m2

甲方單位：新希望地產(chǎn)集團(tuán)

攝影團(tuán)隊(duì)：又與建筑空間攝影——普尤