項目名稱：鄭州·錦料理

項目面積：604 m2

設計時間：2018年12月

竣工時間：2019年6月

室內(nèi)設計：SALONE DEL SALON得德設計

主創(chuàng)設計：沙龍

設計團隊：鄭緯邦、岳群飏、李凌風、趙天一、李斌

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文化創(chuàng)造的本質(zhì)是發(fā)現(xiàn)、選擇、吸收和創(chuàng)造。——得德設計

與中國建筑的宏大壯美相比，日本建筑以洗練、素潔見長，更關注建筑的結構構造、材料質(zhì)感及色澤明度，擅于以小見大，細微處見真知。

本案為一家高端日式料理店，得德設計擔綱室內(nèi)設計，緊扣日本建筑的簡素內(nèi)核，大膽寫意，細膩描摹，將日本傳統(tǒng)文化意象演繹得精細、獨到，“接手本案時，無論是元素提煉、技法表達還是空間布局，我們都希望通過意象的解構、重組，創(chuàng)造出全新的日式用餐體驗。”

簡素與濃烈，相映成趣簡素與濃烈，構成日本極致美學的矛盾體。簡素是枯山水寫意庭院式的侘寂美學，濃烈則是對極致的執(zhí)著追求。日式料理店在簡素與濃烈之間尋找著平衡點，進入伊始，天地面帶來的不同視覺感受，恍若開啟了一段有趣的旅程。

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極具吸睛的“蝴蝶谷”屏風裝置，是以藍綠酸洗做舊處理的銅板造型，配搭上年代感的實木木板，形塑出展翅迎客的蝴蝶。斑駁的銅綠呼應了日本建筑銅構件常年曝露在濕潤海洋性氣候而形成的氧化效果，其內(nèi)蘊的守靜、致遠，與日本審美觀極為相契。

屏風裝置背后別有洞天，靠墻的白色軟包沙發(fā)，便于移動的幾案，搭配上紅色單椅，構成了靈活的散客區(qū)，于簡素之間添了一抹亮色，讓用餐更為愉悅。

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日本在明治維新時期受西洋文化影響，文化于吸納、轉化中得以重塑。接待臺背墻選用Roberto Cavalli原版壁紙，融入西洋文化的自由、浪漫。

從接待臺前往用餐區(qū)的廊道，日本傳統(tǒng)建筑的屋檐元素創(chuàng)意性地融入天花造型設計中，“日本傳統(tǒng)建筑的屋檐很有特色，結構重疊、穿插，我們從中抽出一部分作為元素進行數(shù)組復制，以現(xiàn)代手法表現(xiàn)，又隱隱透出傳統(tǒng)的影子。”得德設計主理人沙龍在闡釋時這樣說道。

留白與重彩，寫意東方從接待臺起，設計團隊以“口”字型進行動線規(guī)劃：散客區(qū)、六人、八人、十人包間依次鋪排，將最美的風景讓位給包間，引自然景觀入室，以建筑技法描摹出寫意庭院的用餐氛圍；后廚、辦公及洗手間等置于最末端。

這一以直線布排優(yōu)化出最短距離的設計思路，有效解決了日式料理店送餐動線長的難點，也充分考量了商業(yè)轉化率及利用率。而房與房之間借由日式折疊推拉門，讓主通道的門墻盡可能規(guī)整，追求極致的簡素之美。

留白是東方的設計筆觸，以素潔為內(nèi)核，講求余韻繞梁的無言之美。本案作為高端日式料理店，東方寫意的留白被內(nèi)化為空間背景，得德設計團隊將日本傳統(tǒng)的雅正紅融入空間，重彩雕琢。

?“我個人最喜歡日本紅，起初考慮以點綴方式融入空間，但大面積紅色的大膽使用，克制鋪陳，使其成為空間的重要線索，反而契合了尊重文化本身的思路。”得德設計主理人沙龍?zhí)貏e感慨，也慶幸理念能得到業(yè)主的認可，最終呈現(xiàn)也獲得了意想不到的妙趣。

無論是天花屋梁造型兩側的墻面點綴，墻面腳踏線的反復詠嘆，還是重彩的背景色，家私中的那抹紅，都恰如其分地游走于留白與簡素中，濃淡相宜，相映成趣。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，匠心獨具日式傳統(tǒng)精粹融合現(xiàn)代設計精神，守拙出新，方能締造出獨特的體驗感。日式榻榻米坐席營造的是樸拙的東方調(diào)性，而長桌型態(tài)則是呼應現(xiàn)代的自由精神，二者在本案中圓融互通。

精致細膩的墻紙質(zhì)感，對應的是墻面肌理涂料粗獷而恣意的表達，材質(zhì)肌理的對比與反差，納入矛盾美學的思索，就猶如步入日式庭園賞枯山水，侘寂之美于此情此景中了然于心，驀然頓悟了。

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燈光氛圍的營造也關系到空間情境的表達。得德設計以機場跑道點光源置入本案，正是基于日式料理店位處商場，無法避免公共區(qū)域的消防動線、安全通道指示、防火門等設施的存在，改用地面的引導光，減少頂部區(qū)域的公共光源，弱化標識，讓光也成為有表情、有情感的設計。

每間包房以日本地名命名，富士、京都、東京、神戶、千葉等銅制門牌嵌有光源，斑駁的光影投射于粗糲的墻面上，頗有幾分雅意。

為了讓用餐者得到純粹的體驗感，設計師在軟裝陳設上也絲毫不敢松懈，從松柏藝術裝置、和服擺件到日式掛畫，無一不精到，甚至餐具擺盤也頗費心力，不同食材，對應的擺盤方式皆有考究。細微之美，卻蘊含著設計者質(zhì)樸的匠心。