自從晉代陶淵明寫出武陵人誤入桃源，不知所蹤的一番奇遇故事之后，千年以降，國人無不有一個遠避喧囂、靜謐美好的家園夢。

只是長安米貴，眠月醉云的期待在現(xiàn)代都市人身上顯然太過奢侈。而詩人蘇軾的美學，“開門即仕，閉門即隱”，卻為我們打開了另一種生活美學上的可能，回到?jīng)]有車馬喧嘩之家的那一刻，生活就隨即展開了另一種面目，家的意義不再是休憩的驛站，而成為了理想的桃園。

返身入家，揖客關門的那一剎，撲面素壁白墻，讓我們仿佛走入了恍惚是水墨淋漓的江南的畫卷，絲絹素白，仿佛是攤開的宣紙，馬上就要書寫自己生活的快意。生活不是作畫，但是活在畫里，才是生活。