“總有一天，貝加爾湖的冰會(huì)化成水的”

電影《流浪地球》中，地球在離開(kāi)太陽(yáng)系之后地表逐步冰封，即便已經(jīng)一片狼藉，但關(guān)于“湖”的美好夢(mèng)想，仍然存在。“帶著孩子去貝加爾湖畔釣魚(yú)”，對(duì)于電影里構(gòu)筑的那個(gè)世界而言，是一個(gè)有生之年都難以實(shí)現(xiàn)的幻想，但正是這樣的幻想成了一絲希望，支撐著多少人為拯救地球而努力。

一層客廳

拋開(kāi)電影的虛擬世界而言，湖所承載的寧?kù)o和安閑，也寄托了古今中外人們對(duì)生活的熱愛(ài)。湖，在文化藝術(shù)的演進(jìn)歷程中，是無(wú)可置換的重要一筆。中國(guó)的洞庭湖、西湖、鄱陽(yáng)湖畔都曾留下文人筆墨，盧梭著名的《瓦爾登湖》就寫(xiě)于湖畔幽居的歲月里。而在中國(guó)的居住文化里，“山水”依然是棲居的最高境界。

一層客廳

中糧祥云賦，地處北京中央別墅區(qū)，卻難得地?fù)?jù)有了一泓湖景。建筑臨湖而立，建筑內(nèi)的生活也圍繞湖而展開(kāi)。

中國(guó)式湖居

LSDCASA在此處，對(duì)設(shè)計(jì)的表達(dá)，選擇通過(guò)挖掘傳統(tǒng)中國(guó)對(duì)湖居的情結(jié)，結(jié)合當(dāng)代生活方式，將那種悠然、沉靜，內(nèi)斂而包容的感受，通過(guò)設(shè)計(jì)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的形式，以精神、文化層面的認(rèn)同來(lái)對(duì)切“中國(guó)式湖居”。

一層客廳

在整個(gè)空間中，沒(méi)有任何顯著的東方符號(hào)堆砌，卻自始至終浸透著東方特有的禪思靜謐。項(xiàng)目為6層建筑，地下2層，地上四層。

一層餐廳

一層作為入戶(hù)層，承載了家人的起居和社交功能。材質(zhì)和色彩之間輕柔過(guò)渡，平衡出無(wú)限的舒適，再以藝術(shù)品植入提升質(zhì)感，茶幾選型為空間延伸空間，加強(qiáng)庭院客廳關(guān)系，來(lái)自高滿(mǎn)軍的《戀》馬群雕塑與墻面的裝置形成對(duì)比，空間遞進(jìn)感由此而生。

二層 樓梯間

二層是家庭層，以書(shū)吧連接起老人房和女孩房。一側(cè)是開(kāi)闊的觀湖陽(yáng)臺(tái)，老人和小孩交流互動(dòng)的主要空間，愛(ài)好也由湖展開(kāi)，老人喜歡觀鳥(niǎo)攝影，陽(yáng)臺(tái)上的攝影器材，畫(huà)架上未干的顏料和稚嫩的筆畫(huà)，增加了空間的故事性。

老人房

家庭層設(shè)計(jì)的核心是盡可能地延伸室外景觀，形成通透感，同時(shí)又要保證居住空間的私密舒適。老人房利用空間采用雙床設(shè)置，豐富了空間的包容性。

二層 書(shū)吧

三層以整層奢侈空間，作為主人居住空間。圓形的墻面裝置如同一輪明月，床頭不對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)，凸顯主人的時(shí)尚感與突破常規(guī)的生活方式。

主臥

衣帽間兼具女主人的興趣手工坊，既是梳妝臺(tái)又是工作臺(tái)，愛(ài)美與愛(ài)好都能兼顧，每一張手稿每一件成品都被細(xì)細(xì)的珍藏起來(lái)。

頂層

頂層延綿開(kāi)闊了大幅的觀景空間，在這里，設(shè)計(jì)設(shè)定為男主人的專(zhuān)屬空間，作為一個(gè)音樂(lè)發(fā)燒友，這里珍藏了男主人從世界各地淘回的黑膠唱片和卡帶，器材也精益求精，男主人會(huì)收藏湖邊水流的聲音，喧囂被隔離在很遠(yuǎn)之外，投影湖水光陰變換的影像，水流變換的聲音，清晨的鳥(niǎo)鳴，湖畔的輕松自在油然而生。

負(fù)一層

同時(shí)這個(gè)空間在功能上也盡可能豐富，墨菲床的設(shè)定，讓它在偶爾能成為招待客人的湖景套房，或在伏案工作之后小憩的場(chǎng)所。負(fù)一層設(shè)定為家庭活動(dòng)空間，作為一個(gè)半娛樂(lè)的社交場(chǎng)所，這里既有孩子們的玩樂(lè)天堂，又可以是推杯換盞的熱切，還可以是對(duì)坐煮茶的寧?kù)o。

底層 樓梯