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作者 | Alex Hogrefe

本篇教程原作者Alex Hogrefe，柏林進行整理翻譯。

教程比較長，但寫得非常詳細(xì)，具體到了每一步，所有的操作也是比較基礎(chǔ)的。

所以你認(rèn)真看是能看懂的，但請不要走馬觀花，走馬觀花只能看個大概。

第一部分 ?SU建模到VRay渲染

有很多人讓我對一張可視化圖像做詳細(xì)的分解步驟，我覺得沙漠黃昏的鏡頭效果會是一個不錯的選擇。我喜歡這張圖像，因為這張圖像不需要大量的Photoshop操作，但是確是需要Photoshop來完成處理。制作這張圖像的過程并不復(fù)雜，我將嘗試將這張圖像分解成最簡單的方式呈獻給大家。

一些快速注釋：我在本教程中使用稍舊版本的SketchUp2015和V-Ray 2。我所描述的設(shè)置有點普遍，并且在SketchUp和V-Ray的新版本和舊版本中都有類似的轉(zhuǎn)換。例如，我們在使用最新的SketchUp和V-Ray(3)的版本設(shè)計我們的辦公室，盡管界面不同，但這些設(shè)置基本保持不變。本教程重要的內(nèi)容不是特定的（SketchUp和VRay）設(shè)置，而是更重要的工作流程思路，以及想法，而不是浪費你的時間。就像我說的，我提供了我認(rèn)為創(chuàng)建這個圖像的最重要的想法，我不想迷失在渲染設(shè)置的雜亂中（就是不想耗更多的時間在渲染操作上）。

1.SketchUp分組

由于這個項目規(guī)模很小，我用3D SketchUp模型的方式與我的其他一些模型稍有不同。我按照系統(tǒng)分了組，地面和梯田是一組，玻璃和內(nèi)墻是另一組，然后是木制地板，鋼結(jié)構(gòu)，最后是屋頂系統(tǒng)。在這些組中還有另外幾個級別的組和組件。但是，這五個主要的組讓我能夠快速到達每個系統(tǒng)，并且真正幫助我保持一切整潔干凈，并且非常好編輯。

2.紋理

由于視圖如此遙遠(yuǎn)（建筑主體離我們的相機鏡頭較遠(yuǎn)），所以紋理并不像從內(nèi)部或真正接近的視圖那樣重要。我真正用到的只有四種材質(zhì)，分別是兩種木紋，一種金屬，一種玻璃。我是在textures.com這個網(wǎng)站上找到的紋理貼圖。我不喜歡展示平鋪的紋理，所以我傾向于從較小的紋理中構(gòu)建更大的紋理，而不是經(jīng)常重復(fù)。我還調(diào)好了顏色，去掉了粗糙的深色關(guān)節(jié)。木頭的色調(diào)很重要，因為它們會從很遠(yuǎn)的地方被識別，當(dāng)我在燈光下時，會顯著地影響圖像的“溫暖”（色調(diào)）。

3.夜間設(shè)置

在建模和紋理完成后，我需要開始設(shè)置場景的照明。通常情況下，我會把圖像放到Photoshop中去著色和調(diào)光照，因此，我只是試圖在不花費太多時間的情況下在3D中獲得更接近的效果。我更專注于設(shè)置難以在Photoshop中調(diào)整的內(nèi)容，如陰影方向和柔和度以及人工照明。該場景由HDRI天空照亮，這意味著我使用圖像生成光照，而不是使用V-Ray太陽和天空。這可以給場景更柔和的陰影，并且可以更好的控制特定照明場景。在這種情況下，場景接近夜晚，太陽在地平線下方，整個藍色都很多。為此，我關(guān)閉了V-Ray陽光，而是使用了HDRI圖像。HDR圖像是從Vizpeople下載的，并且分辨率很高。

為了設(shè)置所有這些，我打開了我的V-Ray選項編輯器并展開了“環(huán)境”選項卡。在GI（Skylight）下，我選擇了帶有字母“M”的圖標(biāo)。在V-Ray 紋理編輯對話框中，我將左下拉菜單設(shè)置為“位圖”，然后將HDRI圖像上傳到“File（文件）”旁邊。最后，我將UVW類型設(shè)置為“UVWGenEnvironment（環(huán)境）”，并將映射類型設(shè)置為“球形”。為了旋轉(zhuǎn)天空從而旋轉(zhuǎn)光線的方向，我編輯了水平旋轉(zhuǎn)到“280”。在“環(huán)境”選項卡中反射/折射（背景）旁邊的字母“M”重復(fù)此操作。

4.燈

外立面的木百葉窗是設(shè)計理念的重要組成部分。我想要在木地板上彈出很多光線，因此我投下了一束V-Ray射燈（IES燈光）。由于景觀遠(yuǎn)離建筑物，所以燈光稍微隨意下降，并根據(jù)視角放置。

當(dāng)你放在聚光燈下時，你可以右鍵點擊它并選擇“SketchUp>編輯燈的V-Ray”。這將啟動V-Ray Light Editor（燈光編輯器），您可以在其中調(diào)整某些設(shè)置。我通常將顏色設(shè)置為溫暖如淺橙色。強度參數(shù)基于相機曝光設(shè)置以及環(huán)境光照。但是，在這種情況下，我將強度設(shè)置為“150”并將單位設(shè)置為“輻射功率（W）”。對于錐角，我將它設(shè)置為“1.3”，稍微加寬它，然后將半影角設(shè)置為“0.75”，這將稍微柔化邊緣。最后，我將衰減設(shè)置為“平方反比”，這將使光在離光源更遠(yuǎn)的地方移動得更快。

5.其他選項編輯器設(shè)置

在V-Ray選項編輯器的“攝像機”選項卡下，調(diào)整了兩個設(shè)置。對于白天拍攝，我不會用相機調(diào)整太多，并保留大部分默認(rèn)設(shè)置。但是，對于夜間拍攝，最好降低快門速度和f（光圈）值。這很有幫助，因此當(dāng)你在放置V-Ray燈光時，沒有必要顯著增加他們的強度。

在“V-Ray選項編輯器”中的“VFB通道”選項卡下，我選擇了幾個通道。對于這個案例，我加載了RGB顏色，Alpha（阿爾法），Material ID（材質(zhì)ID），Raw Light（原始燈光），Raw Total Light（原始總燈光），Reflection（反射）和Refraction（折射）通道。

最后，在“輸出”選項卡下，我設(shè)置圖像的分辨率和比率。我檢查了“Override Viewport”框，然后將寬度設(shè)置為“6000”像素并將高度設(shè)置為“5000”像素。這給了我想要的比例1.2，所以我選擇了“L”按鈕來鎖定它。我將以1.2的比例進行比較，因為它與我做的下一個投資組合的比例相符。否則，我通常使用1.77，這是更常見的16:9縱橫比。

在渲染輸出下，我選中了“保存輸出”框并瀏覽到一個位置（就是設(shè)置保存路徑），以在完成渲染時保存文件。這也是我設(shè)置要保存的文件類型的地方，我將其輸出格式設(shè)置為.tif。

6.在Sketchup中設(shè)置視圖相機

最后，在進行渲染之前，SketchUp中需要做一些設(shè)置。我需要在使用“位置相機”的眼睛高度安裝相機。選擇后，我可以在模型中的任何地方點擊，SketchUp會將相機放在眼睛高度的那一點。這確保我不會意外地將相機設(shè)置在3英尺或10英尺的尷尬高度（914mm或3048MM）。

接下來，我通過轉(zhuǎn)到“Camera> Two-Point Perspective”將視圖設(shè)置為Two-Point Perspective。這可以確保我所有的垂直線都得到糾正。（就是我們常操作的相機—兩點透視）

最后，我選擇“視圖>動畫>添加場景”將視圖保存在Sketchup中。

7.渲染

最后，我可以點擊“渲染”，讓V-Ray與額外的通道一起生成高分辨率圖像。 V-Ray花了不到一個小時的時間才在我的桌面上完成這項工作。最終的輸出為我在Photoshop中的工作奠定了堅實的基礎(chǔ)，并為我提供了一切所需的選項，添加紋理和調(diào)整圖像。

第二部分 ?Photoshop后期處理

本教程的第2部分將分解這張圖像Photoshop的一面。就Photoshop的復(fù)雜性而言，這個圖像相對簡單且層次最少。不過，我認(rèn)為這只是一個很好的例子，說明只需幾個基本動作就可以生成一個吸引人的圖像。本教程的這一部分很長，并且完全打破了Photoshop文件的各個方面。這可能是我在覆蓋整個過程方面所寫過的最詳細(xì)的教程之一。我希望能夠從頭到尾更全面地了解我的整個工作流程，并更好地展示我選擇強調(diào)顏色和紋理的位置，而不是我嘗試淡化事物的位置。如果你錯過了，可以在上一篇找到第1部分，其中討論了建模和V-Ray設(shè)置。

1.設(shè)置基本文件

我想要做的第一件事是設(shè)置基本渲染。當(dāng)我打開V-Ray 渲染的RGB圖像時，我將它轉(zhuǎn)換為智能對象。我通過右鍵單擊圖層并選擇“轉(zhuǎn)換為智能對象”來完成此操作。這可以確保如果我調(diào)整音調(diào)或級別，不會對圖層造成破壞。如果需要的話，它也將允許我在稍后使用更新的渲染替換渲染。我不久前還寫了一篇關(guān)于智能對象HERE優(yōu)點的文章。

接下來，我想刪除背景。要做到這一點，我選擇“選擇>載入選區(qū)”，這將彈出一個“載入選區(qū)”對話框。

在頻道下拉菜單中選擇“Alpha 1”，然后選擇“確定”。

當(dāng)Alpha被加載時，它會給出選擇的背景。一旦此選項處于激活狀態(tài)，請在圖層選項板中創(chuàng)建一個新組，然后選擇“添加圖層蒙版”。當(dāng)我拖動我的V-Ray RGB渲染圖層時，天空將被移除。我拖入這個組中的任何其他渲染元素也會刪除諸如反射，折射和原始光元素之類的天空。這樣就避免了為每個元素創(chuàng)建新的選區(qū)。

2.添加天空

首先在名為“SKY”的“基本文件”組下創(chuàng)建一個新組，然后啟動天空（點開天空組層的小眼睛）。在這個小組中，我創(chuàng)建了一個名為“Sky Soften”的新層。使用柔軟筆尖和中等不透明度的“畫筆工具”，我會逐漸從淺色漸變?yōu)樯钏{色。這個目標(biāo)是設(shè)定天空的主色調(diào)。（天空疊加，刷出下面圖層的天空，使整個天空融洽有層次）

接下來，我拖動我的天空紋理，并將其放置在“天空柔和”層上方。

天空的質(zhì)感太強烈，所以我將圖層的不透明度降低到34％，以致細(xì)節(jié)細(xì)膩，不會引起太多注意。

3.背景山

使用Google地球，我可以到沙漠之家的“街景”并省去一些截圖。然后，我剪掉山，插入插圖。

一旦山脈被切斷，我可以將它們拖入插圖。我把它們?nèi)境珊谏o它們一點點藍色調(diào)。我還確?！癕ountain”組位于我的“Base Files”組下面以利用alpha蒙版。

4.地面

開始編輯地面，我首先需要創(chuàng)建一個地面選區(qū)。我通過拖入“Material ID” V-Ray元素并將其放置在圖層面板的頂部來完成此操作。

接下來，選擇“選擇>色彩范圍”調(diào)出“色彩范圍”對話框。選擇地面的顏色，在這種情況下，選擇棕色。這將在“顏色范圍”對話框中突出顯示地面。調(diào)整“模糊”滑塊以根據(jù)需要細(xì)化選擇。然后點擊“確定”加載選擇。

在地面選擇激活的情況下，創(chuàng)建一個名為“GROUND（地面）”的新組，并在圖層面板的底部選擇“添加圖層蒙版”。我現(xiàn)在有一個組可以添加許多紋理，而無需為每個紋理創(chuàng)建新的蒙版。

在“GROUND”組中，創(chuàng)建一個名為“Shadow（陰影）”的新圖層。在這一層中，我使用黑色油漆，柔和筆尖和中等不透明度的“畫筆工具”使地面變暗，從而更好地匹配場景的照明。

接下來，拖動一些地面紋理。我使用了大約五個不同的圖像素材來構(gòu)成前景，中景和背景紋理。（地面合成）

一旦所有紋理都到位，我將整個“GROUND”組的“混合模式”設(shè)置為“疊加”。這將紋理設(shè)置到圖像中，并拾取地面的陰影和顏色。

最后，我想讓內(nèi)部空間的一些光線反射到地面上。為此，請在“GROUND”組內(nèi)創(chuàng)建一個名為“LIGHT”的新組。在“LIGHT”組內(nèi)，創(chuàng)建一個新圖層。然后選擇帶有淺橙色涂料，柔軟筆尖和低透明度的“畫筆工具”，并開始以暖色調(diào)繪畫。最后，將“混合模式”設(shè)置為“疊加”，將暖色融入地面。（畫室內(nèi)光的影響）

5.屋頂紋理

對于屋頂紋理，該過程與地面紋理相同。我創(chuàng)建了一個名為“ROOF”的組，并應(yīng)用了一個遮罩。其中，我添加紋理并將組的“混合模式”設(shè)置為“疊加”。

6.室內(nèi)燈

對于室內(nèi)燈，我再次創(chuàng)建一個新組，并將其稱為“室內(nèi)燈”。我把這個組放到我的“Base Files”組中，這樣我就可以利用Alpha選項。在“室內(nèi)光源”組內(nèi)，創(chuàng)建另一個名為“CANOPY GLOW”的組，并以綠色突出顯示該區(qū)域。

在“CANOPY GLOW”組中，創(chuàng)建另一個名為“Warm Glow”的新圖層。然后選擇淺橙色涂料，軟尖和低透明度的“畫筆工具”。從那里，緩緩加入淡橙色的油漆。最后，將“混合模式”設(shè)置為“疊加”，將溫暖融入圖像中。

背面還有玻璃，這將為一些屋頂增添溫暖感。使用選區(qū)創(chuàng)建一個新組，并顯示此部分。

再次，使用淺橙色涂料，柔軟的尖端和低透明度的柔軟刷在這個區(qū)域保暖。

最后，將“混合模式”設(shè)置為“疊加”。

7.霧

添加一些霧使圖像具有一定的深度。我通常在一個名為“EFFECTS”的小組中做這件事。要添加霧，請創(chuàng)建一個新圖層，選擇淺藍色油漆，柔和筆尖和非常低的不透明度的“筆刷工具”。在霧霾中緩慢地著色，將其大部分集中在地平線附近。我有幾個霧層來更好地控制霧的密度，并更好地控制不同區(qū)域的不透明度。

此圖像僅顯示黑色背景上的霧層。你可以看到它非常微妙，主要集中在地平線附近。

8.人

通常我喜歡把人放在霧層后面。然而，在這種情況下，“人物”組被放置在“效果”組的頂部，用于更多的調(diào)色。一開始，我首先將其中一位剪影人拖入并將圖層轉(zhuǎn)換為“智能對象”。

接下來，這個人需要變黑以匹配現(xiàn)場。選擇“圖像>調(diào)整>色調(diào)/飽和度”。在“色調(diào)/飽和度”對話框中，向左移動“亮度”滑塊以變暗人物。然后選擇“確定”關(guān)閉即可。

接下來，再次選擇“圖像>調(diào)整>色調(diào)/飽和度”。這一次，請檢查右下方的“彩色化”框，然后將“色調(diào)”滑塊滑動到與天空和大氣相匹配的藍色色調(diào)。最后，將“亮度”滑塊向右滑動以減輕切口并解決圖像中的一些霧霾。

為了幫助地面這個人，可以添加一個影子。創(chuàng)建一個新圖層，然后選擇帶有黑色涂料，柔和提示和中等不透明度的“畫筆工具”。然后在畫布中間畫一個點。

選擇“編輯>變換>縮放”（Ctrl+t）來縮小陰影并縮放以匹配人物。不透明度也可能需要降低。

最后，為其他人物重復(fù)這些步驟。

9.在“Instagram”觀看

（Instagram：一款圖像應(yīng)用軟件）

我最終在Instagram頁面上發(fā)布了這個圖像，并添加了一些額外的顏色調(diào)整。要創(chuàng)建這種額外的顏色，首先創(chuàng)建所有圖層的復(fù)制合并。（蓋印操作）這是通過創(chuàng)建一個新圖層，然后輸入“ctrl + alt + shift + E”來完成的。然后右鍵單擊圖層并選擇“轉(zhuǎn)換為智能對象”，將其轉(zhuǎn)換為智能對象。