“藝術(shù)是有意味的形式”，設(shè)計師以其清晰的空間布局，極致的細節(jié)處理，巧妙的色彩搭配，細膩的色彩感受力，有意味的將各種元素組合，運用符合當代審美的設(shè)計手法，為我們營造一方豐盈的空間，喚醒和感染我們的視覺和審美情感。

詩人王昌齡談及詩的三種境界：山水之形為物境、寄景生情為情境、托物言志為意境。

將這三種境界置于對空間的塑造中，正好詮釋出逐層遞進的場域精神，換句話說，設(shè)計不是僅僅依靠概念而成立的，必須與其所處的場所、四周環(huán)境、以及人文等現(xiàn)代理論進行對話，結(jié)合當下的審美升華創(chuàng)作，才能達到脫離象、又超乎象。

扁舟浮湖畔，有風(fēng)便搖曳，石子傍樹裙，依偎如初戀。

千島湖,一個萬千好山守護一方好水的地方，甲方在幾年前就已經(jīng)迷戀上這片天地，所以這個項目的載體建筑（由德國GMP公司設(shè)計的12棟soho型別墅）在兩年前就已完工，但是甲方一直抱著珍惜這片山水的態(tài)度,沒有輕易招商，在2014年初，在多重考慮下，甲方?jīng)Q定把這里做成由自己管理的精品度假型酒店，就此開始了李想與它的緣分。

酒店的載體 - 12棟建筑的設(shè)計風(fēng)格秉持著GMP公司的一貫德式路線 - 干凈、簡潔、干練。每棟建筑面積300平方米，分為兩層，半遮半掩穩(wěn)穩(wěn)坐在半山腰，遙望一方水天，既和諧又獨立。這個前提，比甲方要求的設(shè)計和施工要快這一要求來得更有挑戰(zhàn)。

創(chuàng)想

不談?wù)撨@酒店該擁有什么風(fēng)格，只幻想它將入眼那一刻的感受，外界的這片山水，我無法定義它的優(yōu)雅與雄壯，只能把我看到的感覺到的，化成縮影，融入在空間之內(nèi)。如同這個空間是個畫板，我則是那個畫家，把我看到的畫進畫框。

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畫框與畫作 舞臺與主角

前面提到了建筑風(fēng)格是現(xiàn)代簡單干練的，所以結(jié)合甲方要求的速度快這一前提，設(shè)計師便提出，硬裝一切從簡的做法。所以畫布與舞臺就從這純白而又干凈的基底開始，地上的白色地板與墻面的簡單白色粉飾將直白的襯托出之后要在這里上演的一場室內(nèi)外的對話，一副意想出的山水，一出沒有言語的戲劇。

設(shè)計的重點邏輯在于表達了每一組家具的形式，每一個細節(jié)的表達，家具即是這出戲的主角。在大堂里，我們用實木雕琢出了兩葉舟，其一被我們用支架的方式懸空在了這個空間里，讓它漂浮在了空氣里，像水已經(jīng)充盈了這里。船槳被我們藝化成了屏風(fēng)與擺件，配以如荷花一般挺立的“飄浮椅”，再用當?shù)厥a(chǎn)的細竹編制成的網(wǎng)格作為吊頂，透過燈光把竹影撒向了白色的墻面，如此來表達一種扁舟浮水面的意境。在餐廳里，我們把枯樹鑲嵌在了桌子上面，結(jié)合光影的互動，一副山林便如此。

每一間客房里，都用以一顆石子觸碰水面那一剎那的波動作為沙發(fā)的形式出現(xiàn)。漣漪一般的撒出幾輪優(yōu)雅的弧線，便成就了空間里的水的動與靜態(tài)。我們尋找出一顆樹、一支藤、一顆石子、一個魚婁，經(jīng)過精細的加工，小心翼翼的放置，就像它們本該屬于這里，填補出整個構(gòu)圖中的主次角色.

整個設(shè)計的材料均以木與竹為主，以此來表達一種親近生態(tài)的質(zhì)感。配以純白色的主色調(diào)，不僅凸顯了木質(zhì)帶來的寧靜，也有一種簡練的當代時尚氣息。

結(jié)語

靜即是動，動即是靜，動態(tài)的線條與靜止的事物互相蔓延，古樸的質(zhì)感與精致的雕琢相互碾碎，原生的紋理與人工粉飾的光潔感共存，就此演繹出一部設(shè)計師幻想中的山水戲。

本設(shè)計內(nèi)的大型沙發(fā)（漣漪沙發(fā)）、創(chuàng)意凳子（漂浮凳）、扁舟榻（大堂座椅），千島湖山水茶幾（影射千島湖的自然風(fēng)光,玻璃上的山形木頭代表冒出水上的山)）、船漿屏風(fēng)和船漿把手（用泡沫雕塑打樣確認造型后由專業(yè)的塑控機床雕制）、大堂餐廳竹編吊架（親自選竹并與工人一起編制造型，調(diào)節(jié)編制孔眼大小）、衣柜、所有燈具，均為為該設(shè)計的原創(chuàng)設(shè)計款式。

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