結(jié)廬松竹之間,閑云封戶;徙倚青林之下,花瓣沾衣。芳草盈階,茶煙幾縷;春光滿眼,黃鳥一聲。此時可以詩,可以畫,而正恐詩不盡言,畫不盡意。而高人韻士,能以片言數(shù)語盡之者,則謂之詩可,謂之畫可,謂高人韻士之詩畫亦無不可。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —《集景第六》

觀水有術(shù)，必觀其瀾”依山傍水，素有“文化之鄉(xiāng)”觀瀾版畫基地享譽海內(nèi)外。人文特色和文化底蘊是鵬城一角最真實的寫照。一禪一松，橫向通透，縱向通達，手法流露出“中正平和”的中方哲學思想。“奢雅”冷色調(diào)，洋溢出賓客尊貴的格局，同時彰顯出其主人心中獨特待客之道。設(shè)計師以“淡酒邀明月，香茶迎故人”的心境吸取靈感，冷峻木色與筆挺點面，簡中提精的震撼人心。

會客廳以人文精神為依據(jù)將建筑的線條植入，格柵元素讓室內(nèi)尺度更立體，空間在平齊的跳躍中，挺拔律正，漸變背景與深色木系，回應了軸線關(guān)系，空間點線凸顯傳統(tǒng)元素的雕琢，別具匠心。圓形玉石宛芳一輪明月，精選晶石及用料，圖案和肌理彰顯出巨大的張力，有種紛紛世態(tài)長松影，荏苒時光流水聲。恍若能聆聽不遠處傳來的悠然綿長的鐘聲，那理不清道不明的凡塵舊事紛紛塵埃落定。博古架上青花瓷、古玩、木雕穿越時代之潮，循古人履易，玩古出新。

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庭院外“竹”的自然觀景是如此美到靈魂悸動的。一扇窗，將無邊風月借來。空間潔而有序，餐廳內(nèi)意蘊卻是連接古今的一抹浮影，載著千年以來的生活之美。空間尺度的變化也追隨這一邏輯,背景墻獨有古銅木條，組成可賞內(nèi)景，枯山水景吊燈，設(shè)計師獨到的手法讓天花呈現(xiàn)“弧”的形態(tài)，天花不同層高很好的整合，很好體現(xiàn)會所靜雅氣韻和地域本先文化的歸屬。

設(shè)計師有意對景虛實、藏露、繁簡這三者微妙關(guān)系串聯(lián)至各個功能之間。竹外體有節(jié)，內(nèi)里虛空。空間利用這種清逸起于浮世，紛擾止于內(nèi)心，回歸詩意心境。曲徑通幽處，禪房花木深。東方情節(jié)調(diào)躍然而上。

室外是室內(nèi)的延伸，室內(nèi)室外的精髓。設(shè)計師無有手法之一，引竹入室，幻化萬象，虛實相生的朦朧意境.