窗戶是建筑的眼睛。當(dāng)現(xiàn)代主義自由的建筑立面將窗戶的位置從外觀、結(jié)構(gòu)甚至氣候天氣的約束中徹底解放后，如何通過適宜的窗戶的選擇控制室內(nèi)室外的關(guān)系，定義人們對景觀的觀看方式則成為了設(shè)計中新的命題。歐哲作為高端系統(tǒng)窗的的領(lǐng)軍代表，一直以來致力于通過技術(shù)創(chuàng)新提升產(chǎn)品的性能，不斷超越自我。今年正值歐哲品牌的十周年，邀請設(shè)計師將廣州設(shè)計周展廳，打造一個集門窗產(chǎn)品、科技、藝術(shù)于一體的美學(xué)空間，也以此為契機(jī)對品牌向消費(fèi)者做一一次系統(tǒng)性梳理與呈現(xiàn)。

融合之境

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空間的構(gòu)成上，設(shè)計師通過提取包豪斯最經(jīng)典簡約的方、圓、三角幾何造型作為基礎(chǔ)設(shè)計語言，體塊之間的相互穿插和嵌套打造了一個具有東方意蘊(yùn)的院子，西方的現(xiàn)代思潮在這里與天圓地方的中式哲學(xué)在這個空間中達(dá)成了默契的共謀，造就了極具記憶點的外立面造型。

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在內(nèi)部，不同的空間之間的疊合形成了移步異景的觀看體驗，臺坪錯落的入口又或者還是一座直通二樓的“天梯”又創(chuàng)造著垂直維度上豐富的空間體驗。

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進(jìn)門后，2個不同主題的展覽的分別被安置在進(jìn)院子后的左右兩邊。七大主力產(chǎn)品也被悉數(shù)融入于空間內(nèi)多樣化的立面設(shè)計。設(shè)計師思考如何為不同產(chǎn)品特性創(chuàng)造恰到好處的場景？核心在于以空間本體成為敘述者，消費(fèi)者在參觀的過程中就了解品牌故事與產(chǎn)品細(xì)節(jié)。

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以簡馭繁

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隨著時代審美的發(fā)展，人們對門窗的認(rèn)識正在逐漸從一種建材產(chǎn)品轉(zhuǎn)變成為一種生活方式產(chǎn)品，因此在歐哲的案子之中設(shè)計師期望以純粹空間建構(gòu)彰顯現(xiàn)代主義中所倡導(dǎo)的功能性和美學(xué)的絕對平衡。

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整體的空間去繁就簡，還原本質(zhì)如美術(shù)館的白盒子一般，成為一個盛放著極簡的產(chǎn)品美學(xué)和極致生活方式的容器，僅在院子中心以代表自然的植物塑造著場所精神的核心。

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這亦是對產(chǎn)品的闡釋和隱喻——因為樹的存在，讓代表著自然的外在空間與象征著室內(nèi)的內(nèi)在空間關(guān)系發(fā)生了調(diào)轉(zhuǎn)，人們在重新審視空間多重的觀看關(guān)系，也由此將關(guān)注重點拉回于產(chǎn)品本身——窗戶，不僅是一個區(qū)隔內(nèi)外空間、公共與私人領(lǐng)域的邊界，更是是空間內(nèi)外對話的渠道，光影通過窗戶進(jìn)空間,也塑造塑造著人們?nèi)粘Ｓ^看自然的體驗。

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無界之界

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數(shù)字多媒體藝術(shù)的加入和室內(nèi)空間手法又重新解構(gòu)并定義了歐哲的展廳空間，也模糊了空間的邊界。嵌入立面上的多媒體屏幕，吸引著路人的注意，也將路人一下子拉入了歐哲的哲學(xué)之中。

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平整豎直的門窗框架，持續(xù)流動著的LED屏幕配合奔騰流動的畫面。虛擬消隱著現(xiàn)實的邊界，同時持續(xù)不斷閃爍變化的畫面又似乎在強(qiáng)調(diào)著科技對我們現(xiàn)代生活方式的介入已經(jīng)是一種徹底的改頭換面。讓人們思考生命的更迭與延續(xù)和宇宙生生不息，也借由數(shù)字多媒體藝術(shù)作品的呈現(xiàn)在空間為歐哲的品牌定義更具有前瞻性的人居意識。

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結(jié)語：

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在當(dāng)下，人們的居住理念也在飛速迭代，對于居住環(huán)境的追求，已經(jīng)由早期優(yōu)質(zhì)質(zhì)量的產(chǎn)品邏輯轉(zhuǎn)向更高層次的審美的需求和精神價值追求。對于門窗類品牌的認(rèn)識也在不斷加深，逐漸認(rèn)識到產(chǎn)品所代表的哲學(xué)屬性和美學(xué)價值。這也恰好是是設(shè)計師希望接此展廳空間設(shè)計所表達(dá)的觀念——深度挖掘人們在時代下的情緒訴求，理解設(shè)計痛點，用空間真正幫助品牌向大眾傳遞出振聾發(fā)聵的洞見。

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*廣州設(shè)計周歐哲展廳現(xiàn)場

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